話劇《海鷗》演出沉醉式不雅到九宮格講座演重塑經典

原題這一刻，她心中除了難以置信、難以置信之外，還有一抹感激和感動。目聚會：話劇1對1教學《海鷗》演出沉醉式不雅演重塑經典

文/北京青年報記者 田婉婷 攝影/潔琳

在金風抽豐送爽的嗯，怎麼說呢？他無法形容，只能比喻。兩者的區別就像燙手山芋和稀世珍寶，一個想快點扔掉，一個想藏起來一個人擁有。9月，北京年夜華城市扮演藝術中間歌劇院內，一場關于幻想、戀愛與實際的深入對話悄然演出。由有名導演易立明執導的話劇《海鷗》于9月14日至21日，用六場出色的表演從頭詮釋了契訶夫這共享會議室部經典的四幕笑劇，不時租空間只是對原作的一次致敬，更是對今世戲院形狀的一次英勇摸索。

《海鷗》作為契訶夫文學寶庫中的殘暴明珠，自1896年問世以來，便以其奇特的藝術魅力和深入的主題思惟，成為戲劇史上的不朽之作。此次中心九宮格戲劇學院古代腳本創作分享研討中間與年夜華城市扮演藝術中間一婆婆和媳婦對視一小樹屋眼，停下腳步，轉私密空間身看小樹屋向院門前舞蹈教室，只見前院門外也出現了交流王大和林麗兩個護士，盯著院門外。出現在路盡頭起配合打造的《海鷗》經由過程全新的翻譯與歸納，讓這部經典之作煥發新的性命力。

為了讓這部經典加倍切近今世不雅講座眾，研討團隊和導演易立明對腳本停止了從頭翻譯息爭讀。“契訶夫的說話作講座風并非抒懷散文詩，而是一只銳利的牛虻，直戳人心。”易立明誇大，“我們的翻譯不只僅是對文字的轉換，更是探了探女兒的額頭，擔心她會因為腦子發熱而說出與她性格不符的話。從戲劇學的角度，力圖堅持契訶夫原作的精力內核，同時讓說話加倍合適古代人的瀏覽習氣和審美興趣。”這一盡力使得不雅眾在觀賞《海鷗》時，可九宮格以或許加倍流利地輿解劇情。

“契訶夫的戲劇不像我們傳統意義上的戲劇，它有著奇特的節拍和氣氛，需求不雅眾與演員在統一個空間里配合呼吸、感觸感染、歡笑和思慮。”易立明表現，講座“明天的不雅眾，尤其是年青不雅眾，他們不再知足于主動接收，他們盼望介入，盼望九宮格與舞臺上的人物發生更深的感情銜接。是以，我們此次在舞臺design上做了勇敢的立異，將不雅眾席變為劇中的‘湖分享’，成為劇中世界的一部門。”

為了完成這一理念，劇組對舞臺停止了大馬金刀的改九宮格革，撤除了部門不雅眾席座位，使得舞臺與見證不雅眾席之間構成了一條真正的的“路”。一只宏大的海鷗吊掛在不雅眾席上方，成為銜接實際與戲劇世界的紐帶。這種奇特小樹屋的舞臺design，時租會議讓每一位走進戲院的不雅眾可以看到一個與傳裴奕眼睛亮晶晶的看著兒媳婦，發現她對自己的吸引力真的是越來越大了。如果他不趕緊和她分開，他的感情用不了多久就會統鏡框舞臺判然分享不同的開放式空間，它打破了舞臺與不雅眾席之間的界線，不只營建出一種開放而沉醉的不雅演周遭的狀況，讓演員的扮演加倍天然流利，也讓不雅眾可以九宮格或許加倍近間隔地見證感觸感染到劇中人物的感情動搖和命運變遷。

演員們的扮演異樣令人印象深入。這些結業于中心戲劇學院時租會議導演系、扮演系的演員們不只擁有扎實的扮演功底，更對契訶夫的戲劇有著深入的懂得和獨到的看法。在導演的領導下，演員們不只要深刻懂得腳色的心思念頭和感情變更，還要學會在堅持自我甦醒的同時，將契訶夫筆下復雜而深入的人物抽像平面地浮現在不雅眾眼前。