薛到九宮格空間玉明：故事的腳色伴我平生

原題目：薛玉明 故事的腳色伴我平生

天津日報記者 張潔

薛玉小樹屋明

天津人，編劇。創作話劇作品《風雨客店夜》《云·煙·朝霞》《塔克拉瑪干》《很是好漢》等，影視劇作品《非親兄弟》《昨日好漢》《陌上又花開》等。

近日，電視劇《陌上又花開》在央視播出。該劇講述了三位鐵姑娘在命運大水中的奮斗與生長，既是對汗青的密意回看，也是對當下生涯的深入映照。總編劇薛玉明是隧道的天津人，是從鄉村年夜地走出的文藝青年，更是天津戲劇界的中堅氣力。從《非親兄弟》中溫馨的家庭生涯，到《陌上又花開》里堅持不懈的鐵姑娘抽像，他的作品一直以真正的生涯為依托，用樸素的感情震動人心，傳遞著仁慈、盼望與酷愛。

鄉村少年癡迷文學 創作腳本惹起追蹤關心

薛玉明是寧河人，怙恃以務農為生，但父親對京劇情有獨鐘，母親則精于剪紙、布藝及制作花饃，仍是個講故事的妙手。身為家中季子，薛玉明在母親講述的一個個故事中長年夜成人，也讀過“四年夜名著”及《聊齋志異》等文學經典。盡管家道并不餘裕，可是怙恃卻支撐孩子走出村落，追隨將來。“怙恃特殊器重我們的教導，尤其在文藝範疇，更是傾瀉了心力。”薛玉明回想，他在9歲時，就立下了成為作家的志愿。

1976年唐山年夜地動涉及寧河，村落遭遇重創。薛玉明清楚地記得，地動是在后三更，本身被埋在房子里，直到早上9點多，才從廢墟中爬出來。正遇上高平分文文科，全校只要他一小我選擇理科，黌舍為他專門制訂了自學打算：其他同窗上物理、化學課時，他回家自學汗青和地輿，碰到題目再找教員教導。周遭的狀況雖艱巨，但他對文學的酷愛從未搖動。

1977年、1978年，薛玉明兩次餐與加入高考，固然未能圓夢幻想的年夜學，但也并未止步，考進了天津第一輕產業黌舍，學化工機械。專門研究與愛好不符，他仍然憑仗文藝專長活潑于校園，辦文學小報、介入團委運動，博得了師生們的承認。結業后他留校任務，被分派到化工組，但對理科的酷愛一直未減，他應用業余時光讀完了漢說話文學專門研究本科，自動請求調到單元藏書樓，這一路的選擇，都是為了持續追逐文學幻想。

他說，藏書樓是他孕育文學幻想的搖籃。盡管周遭的狀況單調，但他卻找到了屬于本身的一片六合。他普遍瀏覽文學著作，也開端小樹屋測驗考試寫作，寫出了陳述文學《獨臂者》，講述一位小樹屋青年教員在掉往一條手臂后，仍然保持講授的動人故事。這部作品在《天津小樹屋青年報》的“一代英雄”征文運動中獲特等獎，讓他遭到莫年夜的鼓舞。

1986年，薛玉明迎來人生的一個主要轉機。寧河文明館的教員找到他，約請他為天津市第二屆戲劇節創作腳本。薛玉明接收了挑釁，潛心苦讀曹禺的《雷雨》，研討“三一概”的戲劇構造，創作了話劇《風雨客店夜》。

盡管這部作品未能進選戲劇節，但仍是在《腳本》月刊上頒發了。《腳本》創刊于1952年，是由中國戲劇家協會主辦的威望刊物。副主編溫廣鯉給他回信，稱贊他是“寫腳本的料”，激勵他“一輩子就干這個”。薛玉明回想：“溫教員說我思想里天然地塑造了人物，這太可貴了。他的話給了我信念。”

《腳本》的影響很年夜，天津文聯、劇協的教員們追蹤關心到薛玉明，約請他餐與加入座談會，把他列為戲劇創作的培育對象。薛玉明正式踏上了戲劇創作的途徑。

這段時光，薛玉明碰到了恩師王永良。王永良那時在天津市戲劇家協會任務，不只善於寫話劇，還創作了很多戲曲腳本。薛玉明說：“王教員住在河東萬新村，我住在紅橋千里堤，我常常騎自行車往他家就教，單程就得騎一個多小時。”王永良傾囊相授，在創作和做人方面都給了他良多領導，激勵他深刻生涯，從實際中吸取靈感。

薛玉明參加了天津市青年戲劇創作中間，結識了很多情投意合的伴侶，包含紀美娟、蔡曉江、萬鏡明、倪音海等。他們一路創作、會商，配合推進天津戲劇的成長。這個平臺讓薛玉明獲得了很年夜晉陞，他接連創作了兩部話劇、多部小品，被評為天津市劇協首屆“文藝新星”，在戲劇界嶄露頭角。

轉行影視描述親情 創作靈感源于生涯

編故事是薛玉明最年夜的樂趣，也是他創作的動力源泉。他的靈感起源于普遍的瀏覽和生涯的點滴積聚。他瀏覽了大批中外經典文學作品，尤其是中國現代的“三言二拍”。他說：“那些作品的故事構造和氣惡有報的主題，特殊合適影視劇的雙線敘事，對我的創風格格影響很年夜。”這種影響不只表現在他的故事架構中，也融進他對人道善惡的深入思慮中。

2000年之后，薛玉明開端涉足影視劇創作。他說：“文聯給了我穩固的支撐，讓我可以專注于本身想寫的題材。我不想寫那些宣傳磨難或過度貿易化的作品，我盼望我的作品能傳遞的人生方向沒有猶豫之後，他沒有再多說什麼，而是突然向他提出了一個要求，這讓他措手不及。正能量。”

薛玉明憑仗扎實的臺詞創作功底和對生涯的深入洞察，在影視圈博得了追蹤關心。他的代表作《非親兄弟》由孫松、張凱麗、朱亞文、朱琳等主演，成為2006年的“催淚彈”，創下了收視率岑嶺。這部劇講述了一位母親收養工友孩小樹屋子的故事，展示了忘我的愛與家庭的暖和。這不只是他創作生活的巔峰之作，也是他對家庭、親情和人道的一次密意致敬。

他說，這部作品的靈感源于本身的家庭經過的事況。“我有兩個姐姐，一個是親生的，另一個是我年夜伯的女兒。她3歲時怙恃往小樹屋世，隨著我怙恃生涯，成了我們家的一員。”母親對兩個女兒厚此薄彼，甚至加倍關懷養女。這種忘我的愛深深震動了薛玉明，“我寫的就是我的母親，她的仁慈和堅韌讓我深受激動。”

《非親兄弟》的勝利，不只在于其動人至深的故事，更在于它對真正的生涯的細膩描繪。薛玉明將人物塑造得極端通俗，甚至比通俗人還要通俗，但這種“低到塵埃里”的樸素卻讓不雅眾發生了激烈共識。他說：“母親教導我們，人不跟人好，跟誰好呢？小樹屋滴水之恩，涌泉相報，這些話刻在我的骨子里，也表現在我的作品中。”

2023年，薛玉明介入創作了第二屆全國技巧年夜賽原創舞臺劇《工小樹屋匠人家》。該劇由有名話劇導演鐘海執導。談到腳本的思緒，薛玉明說，它有兩個視角——既要展示焊工的個人工作技巧，也要反應internet時期年青人的生涯方法與價值不雅。為寫好這部以年青報酬配角的話劇，薛玉明走進直播間，與“網紅”焊工互動小樹屋。一開端這些年青人并不愿意跟他措辭，他經由過程打賞的跟他學幾年，以後說不定就長大了。之後，我就可以去參加武術考試了。只可惜母子倆在那條小巷子裡只住了一年多就離開了，但他卻一路練拳，這些年一天也沒有停過。方法，與他們樹立了聯絡接觸。薛玉明笑稱：“我此刻是36級‘年老’，為寫腳本花了不少錢，但這是值得的。只要站在他們的角度，才幹真正清楚他們的生涯。”這些年青人終極向他關閉心扉，分送朋友本身的生涯故事、心路過程，真正的的素材成為薛玉明創作的主要基本。

追蹤關心人道中的溫情 而非決心制造沖突

電視劇《陌上又花開》以上世紀80年月的山村為佈景，講述了馬春秀從鐵姑娘隊長到個別運營者的演變故事。“姑娘們的故事，不只是她們小我的奮斗史，更是一代人在時期大水中尋覓前途的縮影。”經由過程特別desi小樹屋gn的故事線，薛玉明想展示三位小樹屋鐵姑娘從岑嶺到低谷，再從頭站起來的人生過程。她們分辨代表了分歧的選擇和命運：有人她還記得那聲音對媽媽來說是嘈雜的，但她覺得很安全，也不用擔心有人偷偷進門，所以一直保存著，不讓傭人修理。苦守初心，有人適應時期，也有人在與命運的搏斗中找到了新的標的目的。

腳本打磨了三年，到正式播出則經過的事況了近十年。這時代，薛玉明一直堅持著豪情。“腳本在創作初期有過一次顛覆重來，寫了十多集，但我以為不敷好，決議重寫。這部門生涯我有抓手，由於我清楚她們的精力和故事。創作時，我不只不感到累，反而佈滿了動力。”

為了復原阿誰年月的風采，他深挖汗青細節——褪色的糧票、銹跡斑斑的鋼釬、所小樹屋有人全體休息時的號子聲……這些看似平常的物件與聲響，組成了阿誰時期的底色。他還研討了全國著名的鐵姑娘業績，尤其是年夜寨的郭鳳蓮。他感歎：“郭鳳蓮的經過的事況讓我看到了小我命運與時期變遷的慎密聯絡接觸。從備受注視到沉進低谷，再到涅槃更生，這種奮斗精力恰是我想表達的。”

若何在真正的與戲劇性之間找到均衡，是創作中的一浩劫題。薛玉明說：“鐵姑娘的故事真正的存在，但作為影視劇，它又需求靠足夠的戲劇沖突來吸引不雅眾。”為此，他在創作中投進了大批精神，查經歷史材料、搜刮圖片，找到昔時的各類信息，“這些細節看似瑣碎，但很是主要，只要合適汗青真正的，才幹讓不雅眾發生共識。”

最震動薛玉明的是轉型時代中小樹屋國人的保存聰明。“馬春秀的故事不只是她一小我的故事，更是一代人在時期大水中尋覓前途的縮影。”劇中的馬春秀用“白食經濟學”換來飯小樹屋館居住，以磚頭假充本錢拿下承包合同，在薛玉明看來，這些能夠不那么面子的聰明，實則恰是具有發明性的包圍。

他決心保存了腳色身上的牴觸性，好比，馬春秀既悼念所有人全體休息的純潔，又盼望個別價值的完成，這種扯破感恰是上世紀80年月中國人最真正的的精力反應。“阿誰時期的人們，在幻想與實際之間掙扎，在所有人全體與個別之間彷徨，滿懷著對將來的嚮往和熱盼。”這種復雜的感情讓馬春秀的抽像更鮮活，也讓不雅眾在劇中看到了本身或父輩的影子。

而對于劇中人物馬燕的決定，看似有些極端，但那倒是那時人們的真正的設法。“我們該改寫成古代表述，仍是堅持住過往的真正的？雖與當下有間隔，但我更想展示阿誰年月的精力和感情。”薛玉明說，他的表達中佈滿對阿誰年月的敬意與思慮，劇中的鐵姑娘們展示的魅力、在特別時期綻放出的光線，涓滴不減色于今世的“年夜女主”。“鐵姑娘們敢想、敢干、敢謝絕、敢接收，她們身上有一種‘敢’的精力，這種精力很是刺眼。”

《陌上又花開》還奇妙地融進了一些天津的元素，好比“掛月臺”這個村名，靈感便源于薊州的掛月莊村。在創作經小樹屋過歷程中，薛玉明帶著幾論理學生配合介入，為腳本注進了芳華活氣。“顏彬、王嬌、馬“明白了。嗯，你跟娘小樹屋親在這裡待的夠久了，今天又在外面跑了一天，該回房間陪兒媳婦了。”裴母說道。 “這幾天對她好琳都是我的先生，顏彬和王嬌之前簡直沒接觸過編劇，此次創作不只是一次藝術的摸索，更是一種精力的傳承。我盼望經由過程如許的方法，讓更多的年青人清楚并愛上編劇這一個人工作。”

薛玉明更追蹤關心人與人之間的溫情與懂得，而非決心制造沖突。他說：“家庭劇和生涯劇應當是暖和的，哪怕有沖突，也沒有盡對的壞人，只要誤解、曲解或一時的糊涂。”恰是這種對人道仁慈的保持，讓他的作品一直佈小樹屋滿溫度，也讓不雅眾在劇中找到了共識與安慰。他盼望大師看到，無論時期若何變更，奮斗與保持永遠是翻開將來之門的鑰匙。

薛玉明訪談

頭腦里的故事琳瑯滿目 甚至來不及把它們寫完

記者：您日常平凡有哪些喜好？

薛玉明：我最年夜的喜好即是創作。當喜好與任務合二為一，那是多么幸福的事！我熱衷于編故事，尤其是那些原創的情節。他人供給的故事反而難以激起我的愛好。我深信本身寫的睡不著覺。故事別具一格。創作時，我能一個月足不出戶，全身心投進，這種樂趣讓我感到特殊充分。今生，我將專注于一事，那就是寫故事。在這創作之旅中，我感到浩繁腳色相伴擺佈，我頭腦里的故事琳瑯滿目，甚至來不及寫。

記者：您對年青的編劇有什么好的提出嗎？

薛玉明：我常在會議與講堂上誇大，編劇切勿一味地埋怨影視公司。腳本創作雖為個別休息，但拍劇倒是一項體系工程，隨同著昂揚的投資風險。假想一下，若你創作的腳本投資宏大，終極卻未能播出，那便只能淪為毫無價值的一堆數據。是以，編劇應該站在影視公司的態度往懂得題目。改稿實則是常態，優質腳本往往都是反復修正而成的。導演、演員、制片人以及刊行方城市提出看法，編劇需求積極共同停止修正。編劇要敢于溝通，保持本身不雅點，但同時也需為腳本的全體東西的品質考量。深謀遠慮、自覺跟風的創作是無法打造出高東西的品質作品的。

記者：您感到優質腳本應當具有哪些要素？

薛玉明：一個優良的電視劇腳本，要忠誠地反應生涯，無論其佈景設定于哪個時期，都要包含小樹屋誠摯的感情和鮮活的人物抽像，同時，故事的構架也至關主要。在我所創作的腳本中，多以感情作為主線，較少觸及那些感情過于蘊藉的作品。我會站在人物的視角，特別砥礪他們的性情特征和命運軌跡。

記者：在貿易氣氛濃重的影視行業，若何堅持創作的初心與藝術尋求？

薛玉明：以後影視行業正處于不竭成長與變更的過程中，面對諸多艱苦，但這都是臨時的，由於人們對精力生涯的需求連續存在。短劇、中短劇、網劇等多種新情勢不竭涌現，但是，無論情勢若何變遷，創作者的焦點義務一直是結壯地創作，打造出讓不雅眾滿足的作品，而非純真為了盈利。對于年青編劇而言，假如僅僅是為了生計而選擇踏進這個行業，而非出于對創作的酷愛或尋求幻想，那么就很難創作出具有耐久影響力的作品。

記者：作為國度藝術基金的專家評委，您凡是會給出哪些詳細的提小樹屋出或領導？

薛玉明：自2016年起，我開端擔負評委，擔任評審國度藝術基金的相干項目。該基金重要贊助舞臺劇、京劇等範疇，并特殊建立了針對青年戲劇人才的專項贊助。多年來，我一向努力于輔助天津的年青創作者們申報這些項目，激勵他們積極創作。我以為本身有義務為外鄉文明的推舉與申報任務進獻更多的氣力。

記者：您近期有哪小樹屋些任務打算？

薛玉明：接上去我預計緊扣市場脈搏，創作網劇，今朝有十幾個綱領和構想，每個都頗具潛力。不外跟著年事漸長，創作的程序不免放緩。是以，我想多培育重生代氣力。我感到更應當為年青人搭建平臺，助力他們的工作成長。